本文节选于《知日?步履不停，是枝裕和》特集
是枝裕和第一次与戛纳电影节结缘，是来自于年入围主竞赛单元的电影《无人知晓》，14年后，56岁的是枝裕和凭借最新电影《小偷家族》，终于捧回了最高荣誉的金棕榈奖。
小偷家族中文预告
是枝裕和说他自己在成为父亲之后，似乎更加温和了，愤怒也不如从前外露。年，是枝裕和在电影《步履不停》遭遇了票房滑铁卢，自己视作父亲的制作人安田匡裕也在次年去世，之后又是父母的相继离世……此后的他放下了「作者电影」的骄傲，成为「电影料理人」。
是枝裕和与《无人知晓》电影中孩子的扮演者。
01山田太一
遇到山田先生的剧本后，我开始想成为编剧
初中和高中时代，我看过的《伤痕天使》《我们的旅途》和《前略母亲大人》等让我对电视剧开始着迷。在看过山田太一先生和向田邦子女士所写的剧本之后，我的志向也从小说家变为了编剧。
山田太一
编剧、小说家
于年出生。曾在松竹师从木下惠介，年开始独立创作。
我很喜欢山田先生那种在平淡无奇的市井生活中寻找故事的视线。大学时代看过的《制造回忆》。讲述的是，正处在结婚适龄期的三个白领的故事，那是崭新的设置主人公的手法——无论是人物设定还是三人这个人数——原来主人公还可以这么设置啊，真的让我大吃一惊。
《制造回忆》年
豆瓣最受好评的五部作品，《平凡奇迹》还收获了年日剧学院赏最佳剧本奖
02向田邦子
总有一天，我也想写出向田女士那样的剧本
我迷上向田邦子女士的作品，是在山田先生之后。当然，她初期的那些家庭题材的电视剧比如《萝卜花》、《寺内贯太郎一家》等，我也看得很开心。但真正让我觉得她是个了不起的编剧的还是《宛如阿修罗》这部电视剧。
编剧
于年出生。年成为自由作家，并于20世纪70年代开始脚本创作。年以《母亲的名字》和其他两篇作品获得了直木奖。于年因空难逝世。被誉为日本的”张爱玲“
以前我接受过一个名为《向田邦子热潮再来袭》的电视节目的采访，节目导演说向田邦子热潮再来袭的原因是「震灾后人们开始渴求家庭的羁绊」。但是，我觉得向田女士所描写的并不是那种日本旧时和谐的家庭。在她的作品当中，男人们所寻求的休憩之所几乎都是在家庭之外，而向田女士自己也好像是最初就放弃了对一家人团团围坐在餐桌前的那种幸福场景的追求。我觉得不被家庭必须美好这种价值观所束缚，才是向田女士的作品的有趣之处。
《宛如阿修罗》年
对我来说，山田先生对剧本有着很高的结构力，写得非常扎实，所以能够学到很多。而向田女士的作品，我则是抱着「什么时候能写出这样的剧本的话就好了」的心情在看的。
年轻时的向田邦子
03鸭下信一
我无法成为这样的导演
让我如此认为的具有冲击力的经历
通过山田先生的电视剧，让我接触到了鸭下先生的导演手法。给我留下最深刻印象的是年的舞台剧《玻璃动物园》（ガラスの動物園）。
导演、制作人
年进入TBS后，作为导演、制作人参与了多部电视剧的制作。代表作有山田太一编剧的《制造回忆》《长不齐的苹果》系列等。作为舞台剧导演的他也获得了极高的评价。
在拍完《幻之光》以后，我一度被「导演的工作究竟是什么」这一问题深深困扰。受笠松泰洋先生，我参观了鸭下先生的舞台剧《玻璃动物园》的彩排。
对我来说那是无比具有冲击力的一次体验。鸭下先生对于每一句台词的意思，每一个背景都能进行详尽的说明。
舞台剧《玻璃动物园》
我记得，有一幕是香川照之先生一边说着「这是一个家庭的回忆」，一边用火柴点燃香烟的场景。香川先生向外侧划燃了火柴，这时鸭下先生说：「不对」。他说，因为所有的语言都是具有物理特性的，「回忆」这个词不应该是向外，而更应该是向内的一个词，所以应该向内侧划燃火柴。确实，在看过了向内侧划燃火柴的场景后，我也明白了他的意思。当时真是有一种恍然大悟的感觉。
香川照之版《玻璃动物园》年
应该说鸭下先生是不允许演员做无意识的动作吧。问到原因，他回答说，因为戏剧必须不停地重复。为了重复同一件事，每个动作一定要有明确的理由。我当时觉得我自己是无论如何也无法成为这样的导演的。
04久世光彦
追求着何为电视的、真挚的自由的电视人
我虽然没有见过久世先生，但是我是一直很敬佩他的。久世先生虽然跟鸭下先生是同岁，但是鸭下先生属于正统派的制片人，久世先生则算是电视人吧。在当时，有很多人怀揣着没能制作电影的自卑感而从事电视工作，但是有几位却追求着创造电视这个与电影不同的媒体的独创性，其中的一位便是久世先生。
导演、小说家
在TBS与鸭下信一同期。与向田邦子组合创作的电视剧《到时间了》《寺内贯太郎一家》曾热播。还导演过《向田邦子新春系列》。20世纪80年代后半期开始涉足文学界，凭借《一九三四年冬——乱步》获得山本周五郎奖。
在《寺内贯太郎一家》之后，向田女士第一次写下了严肃题材的《冬季运动会》，久世先生与她的合作也暂时停止了。但久世先生的风格并没有被破坏。反而是在向田女士去世后，久世先生开始了时长2小时的电视剧《向田邦子新春系列》的制作，逐渐改变了自己的风格。
电视剧《向田邦子新春系列》
我觉得像这样交换着制片人和编剧的角色并逐步变化非常有意思。在电视这种很难表现出个性的世界里，自己的人生、人生观在诸多作品中得以作为变化浓烈地显现出来，久世先生正是拥有着这样的魅力。
05村木良彦
我进入电视界里，村木先生的影响很大
像久世先生一样追求电视的独创性的还有村木先生。在大学毕业前，我开始去他的培训班，觉得「这个人太酷了」，于是就开始读他的书，并看了他的作品。在我大学留级，一直想进入电影界的我，最终却选择了电视界，其实说起来很大程度是因为他的作品《你仅就是现在》。
制作人、导演
在TBS制作了纪录片作品等后，于年与萩元晴彦、今野勉等共同建立了TVMANUNION。三个人合著的电视理论书籍《你仅就是现在》，给了许多电视人以深刻的影响。之后参与TOKYOMX电视台的创办。于年去世。
在《你仅就是现在》的最后，罗列着「电视是什么」的短小的句子，像是「电视就是时间」，「电视就是爵士乐」。
《你仅就是现在》
所谓电视就是爵士乐，我理解为，电影是被导演这位指挥家所带领的，依据乐谱演奏出的古典乐，而电视则是仅有共享着当时当景的人们才能体会到的，听者和作者所共同打造的音乐，也就是爵士乐。我制作电视时也是彻底贯彻了这一点。在我把重心由电视转到电影后，其实我对村木先生有着愧疚之情，不过我还是有把电影按爵士乐般拍摄的想法。
06侯孝贤
希望有一天可以让他看到我自己拍的电影
在我开始进入电视界的20世纪80年代后期，我看到了侯孝贤先生的《童年往事》和《恋恋风尘》，再一次深受冲击，发觉竟还有这样的电影。
电影导演
年以《就是溜溜的她》出道。凭借着《冬冬的假期》《童年往事》等作品获得
